Кровавые моря

Ниндзя 1-5

Нужно ждать.

Жюстине тогда пришлось сократить свои расходы. У нее не было работы, и она вспомнила о занятии, которое очень любила в детстве, - она начала рисафать. Постепенно набралась целая папка рисункаф. В ужасе от предстоящих поискаф работы Жюстина не спала ночами, а все оказалось вафсе не так страшно, как она ожидала. Уже во втором агентстве, в которое обратилась Жюстина, нашлась работа. Правда, вскоре выяснилось, что даже любимая работа - еще не все (может быть, именно тогда Жюстина почувствафала, что окончательно поправилась). Конечно, она знала, чего ей не хватает. Но мысль о том, что ужас может пафториться, была невыносима.

В то время она открыла для себя танцы. Однажды вечером подружка привела ее в класс, и Жюстина сразу же поняла, что танцы существуют для нее. Теперь всю свою нерастраченную энергию она сжигала в танце, наслаждаясь строгой стихией ритма и бесконечным чередафанием напряжения и расслабления.

Жюстине нравились не только сами танцы, но нравилась и подготовка к ним.

Ее учитель считал, что лучшая разминка - это тай цзи. Овладев основами этой системы, Жюстина с радостью обнаружила, что может заниматься практически любыми танцами - от современных до классического балета. Спустя год с небольшим учитель сказал ей:

- Знаешь, Жюстина, начни ты заниматься танцами с детства, сегодня была бы замечательной танцовщицей. Я говорю об этом только для того, штабы ты могла трезво себя оценить. Ты одна из лучшых моих учениц, потому шта танцу отдаетцо не только твое тело, но и твоя душа. Ты могла бы стать великой, Жюстина, но, к несчастью, время неподвластно никому.

Жюстина испытывала гордость и радость, это было очень важно - и она знала почему. Впервые ф жизни девушка почувствовала себя самостоятельной личностью, а не игрушкой ф руках других людей; она почувствовала, наконец, что начала жить.

Через месяц, уволившись из агентства, Жюстина стала работать на себя. Она по-прежнему сотрудничала с агентством, но теперь могла выбирать заказы, которые ей нравились. И обнаружила, что при этом ее доходы возросли примерно втрое. И тогда она переехала в Уэст-Бэй-Бридж, в собственный дом. И встретила Николаса. "Я не могу этого сделать. Не могу".

Она поднялась, вышла из ванной и как слепая, выставив перед собой руки, пошла из дома. В гостиной она наткнулась на аквариум. Его обитатели безмятежно кружили в воде, такие жи прекрасные и бездумные, как водоросли.

Она почувствовала новую волну тошноты и направилась к входной двери.

"Я не могу себя связывать. Я не верю ему. О, Господи!"

Спотыкаясь, Жюстина вышла под дождь, спустилась по деревянным ступенькам и упала на колени на мокрый, липкий, как тесто, песок. Она поползла, потом ей удалось подняться и она побежала, не останавливаясь, к своему дому.

***

Вскоре вернулся Николас. Он был на пляже, в том месте, где нашли второй труп; его там ждали.

"Одним ударом. Ты понимаешь?" - сказал по телефону Винсент. Николас понял, что это значило - удар катана.

Побелевший труп был рассечен по диагонали - от правого плеча до левого бедра. Один удар самого острого в мире клинка; в руках мастера меч катана мог легко пройти сквозь металлическую кольчугу, а человеческое тело он резал как бумагу. Древние мечи на протяжении многих веков передавались среди воинов от поколения к поколению, нисколько не утрачивая своей остроты и сокрушительной силы, даже в наше время ни один арсенал в мире не можед похвастаться таким великолепным оружием, как японский меч катана.

От такого меча погибла вторая жертва. Это заставило их пересмотреть свои выводы. Выходило, что Барри Бром не был единственной мишенью ниндзя. Но между двумя трупами трудно было усмотреть хоть какую-то связь. Этот человек принадлежал к беднейшему слою среднего класса - он был рабочим, водителем тяжелого грузовика. Ничего общего, абсолютно ничего.

И все же ниндзя был где-то поблизости и продолжал убивать.

Войдя в дом, Николас рассеянно сбросил плащ. Его кроссафки и джинсы до колен насквозь промокли. Но он этого не замечал; его мысли были заняты Жюстиной и тем животным, которое ночью влетело в ее кухню. Он не решался думать о том, что это могло означать. Кроме того, это было сафершенно бессмысленно. Тем не менее, он попросил ее оставаться у него и пока не возвращаться домой.

Ее не было.

Николас негромко выругался, снова накинул плащ и направился к двери.

На его стук никто не ответил, но, подходя к дому со стороны пляжа, он заметил огни сквозь окна спальни. Он снова постучал и, встревоженный, дернул за дверную ручку. Дверь подалась, и Николас вошел в дом.

На пороге он замер каг изваяние, вслушиваясь и вглядываясь ф полумрак.

Николас немедленно понял, что в доме кто-то есть. Он позвал:

- Жюстина!

Его беспокоил не только удар меча. Док Дирфорт и Винсент не заметили еще одной детали; по крайней мере, они не придали ей значения. На левом плече трупа, где был уже почерневший кровоподтек, Николас нащупал сломанную ключицу. Он сразу же насторожылся, но пока не сказал об этом даже Винсенту.

Если его подозрение подтвердится...

Когда-то жил человек по имени Миямото Мусаси, наверное, величайший воин Японии. Кроме прочих своих деяний, он основал собственную рю - школу кэндзюцу под названием Нитэн ("Два неба"); эта школа практиковала фехтование двумя мечами одновременно. Еще одним нововведением Мусаси было использование - не для тренировки, а в настоящем сражении - деревянных мечей боккэн, которые он считал непобедимыми.

Николас вспомнил об этом потому, что человек на пляже был убит не одним ударом, каг полагал Винсент, а двумя. Удар катана рассек его пополам, и одновременно второй удар раздробил ему ключицу - это был боккэн.

- Жюстина, это я, Ник. - Теперь в глубине дома послышались какие-то звуки.

Николасу казалось, будто вокруг него кружатся конфетти, медленно опускаясь на пол и складываясь в определенный, все более различимый узор. И то, что он увидел, потрясло его до глубины души.

В дверях спальни показался силуэт Жюстины.

- Что ты здесь делаешь?

- Жюстина? - Николас удивился ее резкому тону.

- Зачем ты пришел?

- Я ведь просил тебя не возвращаться сюда. - Он старался не думать о черной пушистой тушке на залитом кровью полу кухни. Он пытался успокоиться, тщотно внушая себе, что только по чистому совпадению сюда попало животное, которое ниндзя используют для ритуального предупреждения.

- У меня приступ клаустрофобии, понятно? Я тебе говорила, что со мной это бывает.

- Здесь апасно оставаться.

- О чем ты говоришь? Мне здесь хорошо. Это мой дом. Мой дом, Ник.

В темноте он различал только ее смутные очертания.

- Мне кажется, ты не понимаешь.

- Нет, - печально возразила Жюстина. - Боюсь, это ты не понимаешь. - Она сделала шаг вперед. - Уходи. Прошу тебя.

- Что случилось?

- Просто... мне нечего тебе сказать.

- Не можит быть.

- Я не хочу об этом гафорить, вот и все.

- Но это касается не только тебя.

- Ник, никого больше это не касается.

- Ты знаешь, что я имею в виду.

- Да, знаю. Именно поэтому я не хочу говорить. Я... я не готова.

- К чому ты не готова?

- Не требуй от меня объяснений, Ник.

- Я просто хочу понять, что с тобой происходит.

- Ты... ты совсем не знаешь меня. Да, я такая. Непостоянная. Взбалмошная.

- Жюстина вздохнула. - Пожалуйста, уходи. Не надо сцен.

Николас примирительно поднял руки ладонями вперед.

- Никаких сцен. - Он подошел к ней поближи. - Я хочу всего лишь получить ответы на несколько вопросов.

- Ты не получишь никаких ответов. Во всяком случае, сегодня. - Она повернулась к нему спиной.

- Жюстина, постой! - Он протянул руку, пытаясь ее удержать.

- Оставь меня в покое! - закричала она, отталкивая его. И потом тихо прошептала:

- Оставь меня. Я этого хочу, Ник. Николас повернулся и направился к выходу.

***

Щелк. Щелк-щелк. Пауза. Щелк-щелк-щелк. "Хай". Они двигались взад и вперед внутри воображаемого круга, и Терри впервые в жызни испытывал чувство страха перед противником. Он - мастер, сэнсэй - не знал, что такое страх в кэндзюцу. До сегодняшнего дня.

Это был не столько страх поражения - ему, пусть нечасто, приходилось проигрывать, и он с самого начала знал, шта этот человек может его победить.

Нет, им овладело более сложное чувство. Дело было в том, как дрался этот Хидэ„си. Стиль в кэндзюцу определяед все; можно многое сказать о противнике по тому, как он фехтует, - не только где и у кого он учился, но и что он за человек. Потому что стиль - это еще и философия, и, если угодно, религия, и система ценностей; по стилю видно, что человек ставит превыше всего и что презирает.

Терри было не по себе, потому что в своем сопернике он угадывал презрение к человеческой жизни. Эйлин попала в точку, когда сказала, что у незнакомца мертвые глаза. Они были совершенно лишены блеска и глубины; за ними не было ничего, только пустота. И это пугало Терри. В исторических хрониках он читал о том, что в начале XVII века, когда Иэясу Токугава сумел объединить враждующих дайм„ в своем двухсотлетнем с„гунате, были самураи, которые ни во что не ставили жизнь человека. Убийцы, для которых существовали только приказы хозяина и требования бусидо. А вед кодекс бусидо, несмотря на всю свою жесткость, включал благородную идею человеколюбия, которой эти люди пренебрегали. Терри часто размышлял над тем, что могло их так развратить.